欢迎回到计算宇宙，我是梁思。如何当一个设定狂魔？我们在这里讨论的是类型小说的创作，也就是推想小说（speculative fiction），是一种与科幻、恐怖与奇幻有所交叠的文学类型。除去恐怖的话，主要指奇幻和科幻小说。标志性的像是玛丽·雪莱的《科学怪人》——奇幻、科幻和恐怖都沾边。还有当一个作者不想把小说归类为奇幻或者科幻时，就采用推想小说这个名字。
类型的存在能帮助读者快速筛选自己想要看的作品，并且每一个类型都会提供一些初始问题让作者思考，提供一些基础的质感好快速上手。但就像现代的学科分类一样，小说的类型越分越细，或许还不像科学家一样离开了本分支，就很难跨域发展。有时候过细的类型分类，会造成对想象力的限制。
但作为一个设定狂魔，我们对自己要呈现的作品的大概感觉，有一定的追求。所以在开始之后，我们会考虑类型分类。奇幻小说常见类型有史诗奇幻，都市奇幻，黑暗奇幻，历史奇幻，剑与魔法，魔幻现实主义等。科幻小说常见类型有硬科幻、软科幻、军事科幻、太空歌剧、蒸汽朋克、赛博朋克、末日、平行世界、反乌托邦等。
比如说选择的是太空歌剧，那么一套脚手架又有了，这个宇宙里有哪些文明？有的文明故步自封，成为了堕落帝国，不再探索宇宙？或许有的文明与其他文明截然不同，到了见到对方就想灭绝的地步？一系列关于太空文明关系的问题就可以作为这个宇宙的基础问题。
通常一个人最擅长的类型，也是他看得最多的类型。写作推想小说是想在一个幻想的世界里留下故事，最终让人记住这个世界。故事更重要，还是世界更重要？都不是，在时间的长河上留下尽可能多的刻痕才是。所以无论选择怎样的类型，作者的个人特色最重要。就像一个钢琴演奏家如果没有自己的风格，那么他将泯然众人。说到这依旧要强调从你最擅长的点开始突破，那些你深入了解的事物，更容易与众不同。
接下来我们讲一些基础但有广泛影响的类型对立关系。
高魔vs低魔
这个世界里的魔法泛滥，大量影响人们的生活，巫师随时可以搓出一个大火球？还是魔法几乎只存在于传说之中，像《魔戒》一样，到了电影里，两个巫师对决还要肉搏？与高魔和低魔相关的，是史诗奇幻还是低奇幻——更像剑与魔法？虽然剑与魔法通常依赖跑团背景。
低魔世界确实更有助于营造史诗感，但如果过度了，就会让一个奇幻世界过于像中世纪世界，黑暗而普通。缺少了一种奇幻故事独有的神话感。一个奇幻故事的特点，在于它绝对奇妙之处。容易变得太像现实，这也是低魔世界构建的难点。
高魔世界则容易像游戏和跑团，通常而言要将高魔世界写出史诗感——《冰与火之歌》算是其中成功的案例。它比《魔戒》要高魔，但比龙与地下城要低魔。高魔世界的其中一个思考方向，是魔法要付出的代价。比如说像《龙枪》中法师雷斯林就付出了健康的代价换取魔法。
魔法在这样的世界里是广泛存在的，但并非没有限制。“限制”是一个创作时好用的工具，一个设定的极限是什么，一个人物的极限又是什么？像蝙蝠侠会说，他没有极限，只要是为了哥谭。这也是极限叙事的一种手法。
硬科幻vs软科幻
这听起来就像科幻原教旨主义者和科幻真正的读者之间的争执。无论在国内还是国外，硬科幻这个词都有一种比软科幻地位更高的魔力。大家都在追求硬。但其实像《基地》和《沙丘》里面都有讲社会的“软”科幻特质。
一篇科幻如果硬到成为了科学论文，这就是灾难了，当然这样的科幻也有被发表，但传播力的下降是显著的。软硬之争现在的严重程度，已经到了仿佛不够硬就是一种堕落了。一个世界不一定是要用物理和数学知识构造才是硬科幻。
真正的硬在于对世界的逻辑的仔细思考，到了出现硬核死忠粉丝的地步，比如像《星际迷航》的粉丝会，你会见到真正的技术宅聚会。硬核，这个程序员词汇，最能形容真正的硬科幻。
硬核死忠粉喜欢在一个宇宙里航行，逐渐从线索里窥探这个宇宙的宏大和细致。在这里我想提一下“沉默叙事”，这在《上古卷轴：天际》里被经常使用。你会从信件、笔记、书籍还有环境中自己脑补出发生在一个地方的故事。这个故事甚至不需要人去诉说，而是玩家自己完成的想象。
近未来vs远未来
近未来容易写成科幻伦理小说，而远未来容易写成星际大战。一个科幻小说如果设定在近未来，那么它怎么营造出与现实世界不同的感受呢？有一个建议，可以设想近未来科技树的点亮顺序，世界的秘密通常隐藏在时间顺序之中。先出现和后出现造成的影响就是不一样的。比如说基因飞升如果比机械飞升早出现，那么人类还会选择机械飞升吗？我们可以选择预言未来，就像凡尔纳的作品一样。
远未来科幻，只要社会变得和现在的截然不同，它就自然有远未来感。可以书写人类文明的整体命运，甚至可以到达宇宙时间和空间的尽头。一个值得思考的问题可以是历史到底会重复自身，成为一种循环，还是会变得不同，在远未来的世界里。哪些人类文明的特质会留下，哪些随着时间逝去？
这个世界是只有科技在增长，人性万年不变。还是人类成为星舰人类，就像那第一条离开海洋爬上陆地的鱼，连生物形态都变了？在远未来世界，我们就不只是在预言未来了，还要写宇宙本身的法则。
共创vs单人
这也是我们在创造世界的时候要考虑的对立关系之一。这个世界到底是一个多人创作的沙盒世界，还是一个个人项目？共创世界的故事比如说DC宇宙，漫威宇宙，《星球大战》，龙与地下城规则上的被遗忘的国度，克苏鲁神话。如果是一个共创项目，那么我们要考虑主线故事的强大程度。它如果处于过于核心的地位，那么可能会不利于更多作者的加入。因为每一个作者其实需要的是为这个世界加入他的特点。
一个共创世界要足够宏大，大到足以容纳不同的思想。比如说《魔戒》的世界，其实是一个对共创不友好的世界。因为它的善恶对立非常明显，以至于任何灰色地带的思想都与它格格不入。它始终是属于托尔金和克里斯多夫·托尔金的世界。但这并不妨碍中土世界成为大多数人的梦。
如果你要创造的是一个单人世界，那需要考虑的是你要创造多少个世界，并为这些世界注入多少时间。埃隆·马斯克在他的几个公司要倒闭的时候，曾经平分了最后的钱投资到几家公司，因为他不想失去任何一个像他孩子一样的公司。创造世界也像是你在创造一个孩子。比如说在我的世界计算宇宙里，我打算就只创造这一个世界了。
什么启发了你
当你选定了你的类型分类，并且回答了以上4个对立关系。你应该已经对这个世界的质感有一定了解了。接下来再关注以下3个问题。
什么启发了你？是神话和历史，生活经验，文学和艺术还是科学和技术？在人类文明里，没有一个人是完全独自在创作。他必定受到前人经验的影响，然后再独创新的世界。在计算宇宙里，是科学和技术的演变深深地影响了我。一个文明如何成为技术文明，技术文明的兴衰又有怎样的规律。这就是我想讨论的主题。
你的世界的主题是什么？《魔戒》的主题有正义对抗邪恶，权力和腐败，友情和牺牲，自然和工业，死亡和永生。最重要的是一种对自然的向往和对工业社会的抵触，一种过去比现在美好的浪漫主义。你在中土世界冒险的时候，会一直关注这些主题。
你的世界的独有特点是什么？在《三体》宇宙中，黑暗森林法则是绝对的特点。因为有了黑暗森林法则，宇宙文明之间难以通过沟通解决问题，只能成为带枪的猎人。你的世界又有什么独特的法则。通常只需要一条法则，或者三条。不要写太多。
现在我们又更进一步，对这个世界更为了解。这个世界的激烈对抗和它的核心应该已经在你的脑海之中，或者已经被书写和描绘。你可以休息一下，或者去其他世界游览一番，可能还会有更好的灵感。 |
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